蓮兒
妳是我心中的一朵蓮
在花兒開落裡婆娑
今夏不在
是彼此絲蘿的交織
只
就在身旁的妳啊！不懂
別說
灑一把零落
有妳耳畔的脈搏
回頭望望那天邊的一行歸雁
泛了池裡
一 片 橫 波
來秋不知
或許蓮兒不再
而池子只願
乾涸
從語法的概念來看待整首詩，我們可以發現在詩中有許多的語法運用和口語上有很大的出入，但是再以單一的詞來探索時，則可以發現到，它仍然還是必須符合中國語法的要求的(1)。
「妳」「是」「我」「心中」「的」「一朵」「蓮」，在第一行當中，我們可以將它大致分為七個詞，其中的虛詞「的」，是連接著整句的關鍵，「妳」、「我」這兩個賓詞所指涉的，則是整個描述的重心，「心中」是複合法陳述式的合成詞(2) 。
而在第二句當中，我們必須注意到的是，「花兒」和題目中的「蓮兒」一樣，都是屬於雙音節語素，在這裡還要再強調一點，就是關於「兒」這個虛詞在這裡的使用，它並沒有實質的意義存在，但卻還是表示一種親暱的語氣。「開落」我則是將它歸類為複合法聯合式的合成詞 ，在詩中，開落表現一種並存的狀態，是一種不同空間的壓縮所結合而成的狀態，由於詩語言所強調的事語言的濃縮性質，因此，在許多的詞彙運用上，有可能盡量用最少的語素或音節，來造成最大的意義和指涉。「婆娑」是一個聯綿語素(3) ，疊韻詞，將其分成兩個字時並沒有意義存在，唯有在將這兩個字結合在一起的時候，才有一定的意義出現。
第三行的「今夏」，則歸類於複合法偏正式的合成詞(4) 「彼此」和「交織」則都是聯合式的用法，因為「彼此」並沒有刻意強調偏重於「你」或是「我」的一方，而「交織」在這裡的用法也相同都是「織」的意義。而在第二段當中最為醒目的一行，則是第五行，以單一個字「只」構成，在這裡是一個虛詞，就是只表達一種孤寂和惋惜的語氣，但並非特定在某一個事物上表達「單一」、「只有一個」的意義，這和我們一般使用以對話的語言有著極大的出入。
第九行的「耳畔」和「脈搏」則都是屬於陳述式的運用方式。
第十行我們則可先將它分成「回頭」「望望」「那」「天邊」「的」「一行」「歸雁」來看，「回頭」是屬於複合法支配式的合成詞(5) ，「望望」則可以簡單的寫成「望」一個字，但是其意思還是有些許的差別，我想應該也可以歸類在重疊法的合成詞(6)中；「天邊」是複合法陳述式的合成詞，而「歸雁」則為複合法偏正式的合成詞。
在第十二行中的「一」「片」「橫」「波」，其實在意義上來說，就是「一片」「橫波」，以四字獨立列出，在詩語言中表示語氣速度的不同，但在詞的意義上，並沒有顯著的不同。「橫波」為複合法偏正式的合成詞。
第十三行的「來秋」和前面所提到的「今夏」相同，歸類於複合法偏正式的合成詞。而最後要討論的，是第十六行的「乾涸」一詞，和前面的「交織」一樣，構成中的兩個字，都代表著相同的意義，即所謂的同義複詞，在歸類上，我想應該是在複合法聯合式的合成詞。
註釋：
1.合成詞－複合法－陳述式：前一語素式陳述的對象，後一語素對前一語素進行陳述。
2.合成詞－複合法－聯合式：由意義相同、相近或相反的實語素並列融合而成。
3.古代遺留下來的聯綿字。
4.合成詞－複合法－偏正式：前一語素修飾、限制後一語素，以後一語素的意義為主。
5.合成詞－複合法－支配式：前一語素表示動作或行為，後一語素表示動作、行為所支配的對象。
6.合成詞－重疊法：由一個音節的實語素重疊構成。
妳是我心中的一朵蓮
在花兒開落裡婆娑
今夏不在
是彼此絲蘿的交織
只
就在身旁的妳啊！不懂
別說
灑一把零落
有妳耳畔的脈搏
回頭望望那天邊的一行歸雁
泛了池裡
一 片 橫 波
來秋不知
或許蓮兒不再
而池子只願
乾涸
從語法的概念來看待整首詩，我們可以發現在詩中有許多的語法運用和口語上有很大的出入，但是再以單一的詞來探索時，則可以發現到，它仍然還是必須符合中國語法的要求的(1)。
「妳」「是」「我」「心中」「的」「一朵」「蓮」，在第一行當中，我們可以將它大致分為七個詞，其中的虛詞「的」，是連接著整句的關鍵，「妳」、「我」這兩個賓詞所指涉的，則是整個描述的重心，「心中」是複合法陳述式的合成詞(2) 。
而在第二句當中，我們必須注意到的是，「花兒」和題目中的「蓮兒」一樣，都是屬於雙音節語素，在這裡還要再強調一點，就是關於「兒」這個虛詞在這裡的使用，它並沒有實質的意義存在，但卻還是表示一種親暱的語氣。「開落」我則是將它歸類為複合法聯合式的合成詞 ，在詩中，開落表現一種並存的狀態，是一種不同空間的壓縮所結合而成的狀態，由於詩語言所強調的事語言的濃縮性質，因此，在許多的詞彙運用上，有可能盡量用最少的語素或音節，來造成最大的意義和指涉。「婆娑」是一個聯綿語素(3) ，疊韻詞，將其分成兩個字時並沒有意義存在，唯有在將這兩個字結合在一起的時候，才有一定的意義出現。
第三行的「今夏」，則歸類於複合法偏正式的合成詞(4) 「彼此」和「交織」則都是聯合式的用法，因為「彼此」並沒有刻意強調偏重於「你」或是「我」的一方，而「交織」在這裡的用法也相同都是「織」的意義。而在第二段當中最為醒目的一行，則是第五行，以單一個字「只」構成，在這裡是一個虛詞，就是只表達一種孤寂和惋惜的語氣，但並非特定在某一個事物上表達「單一」、「只有一個」的意義，這和我們一般使用以對話的語言有著極大的出入。
第九行的「耳畔」和「脈搏」則都是屬於陳述式的運用方式。
第十行我們則可先將它分成「回頭」「望望」「那」「天邊」「的」「一行」「歸雁」來看，「回頭」是屬於複合法支配式的合成詞(5) ，「望望」則可以簡單的寫成「望」一個字，但是其意思還是有些許的差別，我想應該也可以歸類在重疊法的合成詞(6)中；「天邊」是複合法陳述式的合成詞，而「歸雁」則為複合法偏正式的合成詞。
在第十二行中的「一」「片」「橫」「波」，其實在意義上來說，就是「一片」「橫波」，以四字獨立列出，在詩語言中表示語氣速度的不同，但在詞的意義上，並沒有顯著的不同。「橫波」為複合法偏正式的合成詞。
第十三行的「來秋」和前面所提到的「今夏」相同，歸類於複合法偏正式的合成詞。而最後要討論的，是第十六行的「乾涸」一詞，和前面的「交織」一樣，構成中的兩個字，都代表著相同的意義，即所謂的同義複詞，在歸類上，我想應該是在複合法聯合式的合成詞。
註釋：
1.合成詞－複合法－陳述式：前一語素式陳述的對象，後一語素對前一語素進行陳述。
2.合成詞－複合法－聯合式：由意義相同、相近或相反的實語素並列融合而成。
3.古代遺留下來的聯綿字。
4.合成詞－複合法－偏正式：前一語素修飾、限制後一語素，以後一語素的意義為主。
5.合成詞－複合法－支配式：前一語素表示動作或行為，後一語素表示動作、行為所支配的對象。
6.合成詞－重疊法：由一個音節的實語素重疊構成。
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